कोणत्याही यशस्वी पॉप रेकॉर्डची वस्तुस्थिती

"कोणत्याही यशस्वी पॉप रेकॉर्डची एक वस्तुस्थिती," ब्रायन एनो यांनी आर्टफोरमच्या 1986 च्या उन्हाळ्याच्या अंकात असा युक्तिवाद केला, "त्याचा आवाज हा त्याच्या स्वर किंवा स्वराची रचना किंवा इतर कोणत्याही गोष्टीपेक्षा वैशिष्ट्यपूर्ण आहे."रेकॉर्डिंग टेक्नॉलॉजी आणि सिंथेसायझर्सच्या आगमनाने संगीतकारांचे ध्वनिक पॅलेट आधीच वेगाने विस्तारले होते आणि संगीताची आवड आता केवळ मेलडी, सीरियलायझेशन किंवा पॉलीफोनीमध्ये नव्हती, तर “नवीन पोतांशी सतत व्यवहार” करण्यात होती.गेल्या तीन दशकांत, संगीतकार, व्हिज्युअल आर्टिस्ट आणि टर्नटॅबलिस्ट असाधारण कलाकार मरिना रोसेनफेल्ड यांनी डबप्लेट्सची एक लायब्ररी तयार केली आहे—त्या दुर्मिळ, मौल्यवान अॅल्युमिनियमच्या राउंड्स लाक्करमध्ये लेपित आणि लेथने छिन्न करून टेस्ट प्रेसिंग म्हणून वापरल्या जातात ज्यातून मोठ्या प्रमाणात वितरणासाठी विनाइल वापरला जातो. कॉपी केले आहे—जे तिच्या विशिष्ट ध्वनिलहरी भूदृश्यांचे घटक भाग संग्रहित करतात: टिंकलिंग पियानो, मादी आवाज, साइन लाटा, स्नॅप्स, क्रॅकल्स आणि पॉप.पूर्ण झालेल्या रचनांचे स्निपेट्स देखील या सॉफ्ट डिस्क्सपर्यंत पोहोचतात, जिथे, वारंवार फिरत असताना, ते वाळतात आणि त्यांच्या खोबणी कमी होतात.(रोसेनफेल्डच्या समकालीन जॅकलीन हम्फ्रीजने तिची जुनी पेंटिंग्स asciicode च्या ओळींमध्ये रेंडर केली आणि माहिती संकुचित करण्याच्या समान analogue कृतीमध्ये त्यांना नवीन कॅनव्हासेसवर सिल्कस्क्रीन बनवले).तिच्या दोन डेकवर स्क्रॅचिंग आणि मिक्स करून, ज्याचे तिने वर्णन केले आहे "एक परिवर्तन करणारे यंत्र, एक किमयागार, पुनरावृत्ती आणि बदल या दोन्हींचा एजंट," रोझेनफेल्ड तिच्या डबप्लेट्स असंख्य संगीताच्या समाप्तींवर तैनात करते.आवाज, तंतोतंत पॉप नसला तरी, नेहमी ओळखण्याजोगा तिचा स्वतःचा असतो.

या गेल्या मे, रोझेनफेल्डच्या टर्नटेबल्सनी त्यांच्या सहयोगी रेकॉर्ड Feel Anything (2019) च्या रिलीझचा उत्सव साजरा करण्यासाठी Fridman Gallery येथे प्रायोगिक संगीतकार बेन विडा यांच्या मॉड्यूलर सिंथेसायझरची भेट घेतली.पारंपारिक वाद्ये वापरू नका, आणि विडाची पद्धत रोझेनफेल्डच्या विरुद्ध आहे;ती केवळ पूर्व-रेकॉर्ड केलेल्या नमुन्यांच्या लायब्ररीवर काढू शकते (टर्नटेबल, तिच्या शब्दात, "आधीपासून जे आहे ते वाजवण्यापेक्षा जास्त काही करत नाही"), तो प्रत्येक ध्वनी थेट संश्लेषित करतो.गर्दीतून बाहेर पडून दोघांनी आपापल्या रिगच्या मागे जागा घेतली.मुलाखतींमध्ये, विडा आणि रोझेनफेल्ड यांनी भर दिला आहे की एखाद्याला त्यांच्या सुधारित परफॉर्मन्स दरम्यान शो सुरू करावा लागतो, तर दोन्ही कलाकारांनी दुसऱ्याचे नेतृत्व करायचे नसते.या विशिष्ट रात्री रोझेनफेल्ड वर आला, विडाकडे वळला आणि विचारले: "तुम्ही खेळायला तयार आहात का?"एकमेकांच्या ओळखीने होकार देत ते बंद झाले.तिच्या डेक आणि प्लेट्सवर रोझेनफेल्डची आज्ञा नॉनपॅरेल आहे, तिची सहज सद्गुण तिच्या शांततेने दिसून येते जेव्हा ती दुसर्‍या एसीटेटपर्यंत पोहोचते किंवा व्हॉल्यूम नॉबला असे जोमदार शेक देते जेणेकरून तिचा पाण्याचा ग्लास जवळजवळ ठोठावता येईल.तिच्या अभिव्यक्तीतील काहीही ते पडण्याची चिंता दर्शवत नाही.काही फूट अंतरावर असलेल्या एका जुळणार्‍या टेबलवर, व्हिडाने त्याच्या हलकिंग सिंथेसायझरमधून लहान चिमटा आणि रंगीबेरंगी पॅच कॉर्डच्या दंगलीच्या हाताळणीसह अवर्णनीय ब्लीप्स आणि टोन तयार केले.

पहिली पंधरा मिनिटे, दोन्ही कलाकारांनी त्यांच्या वादनातून वर पाहिले नाही.जेव्हा रोझेनफेल्ड आणि विडा यांनी शेवटी एकमेकांना कबूल केले तेव्हा त्यांनी असे क्षणिक आणि तात्पुरते केले, जणू ध्वनी निर्मितीच्या कृतीत त्यांचा सहभाग मान्य करण्यास नाखूष.1994 पासून, जेव्हा तिने नेलपॉलिशच्या बाटल्यांसह मजल्यावरील इलेक्ट्रिक गिटार वाजवणाऱ्या सतरा मुलींसह प्रथम शीअर फ्रॉस्ट ऑर्केस्ट्राचे मंचन केले, तेव्हा रोझेनफेल्डच्या प्रॅक्टिसने तिच्या अप्रशिक्षित कलाकार आणि बंदिवान प्रेक्षकांच्या आंतर-आणि आंतर-वैयक्तिक संबंधांची चौकशी केली आणि आत्मीयता स्वीकारली. शैलीचे."त्यांच्या आवडीनिवडी आणि नापसंती आणि त्यांच्या स्मृतीमध्ये मागे सरकण्याची" सुधारकांची प्रवृत्ती म्हणून उर-प्रयोगवादी जॉन केजने नकारात्मकरित्या निदान केले त्यामध्ये तिचा स्वारस्य आहे, जसे की "ते अनभिज्ञ असलेल्या कोणत्याही प्रकटीकरणापर्यंत पोहोचत नाहीत. "रोझेनफेल्डचे इन्स्ट्रुमेंट थेट मेमोनिकद्वारे चालते—अचिन्हांकित डबप्लेट्स हे संगीतमय मेमरी बँक आहेत जे त्यांच्या सामग्रीशी परिचित असलेल्यांद्वारे सर्वात प्रभावीपणे तैनात केले जातात.खरंच, ती अनेकदा पियानोच्या चपखल नमुन्यांचा वापर करते, ज्या वाद्यावर तिला शास्त्रीय पद्धतीने प्रशिक्षण देण्यात आले होते, जणू काही दडपलेल्या तरुणाला उत्खनन करत आहे.जर सामूहिक सुधारणेचा अंदाज एखाद्या संभाषणासारखे असेल ज्यामध्ये सर्व पक्ष एकाच वेळी बोलत असतील (केज त्याची तुलना पॅनेल चर्चेशी करतात), विडा आणि रोझेनफेल्ड यांनी त्यांच्या भूतकाळाची तसेच त्यांच्या उपकरणांच्या अनेक जीवनाची कबुली देणारे मुहावरे बोलले.त्यांच्या ध्वनी-विश्वाची टक्कर, कार्यप्रदर्शन आणि प्रयोगांच्या अनेक वर्षांच्या सहाय्याने, टेक्सचरचे एक नवीन लँडस्केप उघडते.

केव्हा आणि कसे सुरू करावे, केव्हा आणि कसे समाप्त करावे - हे असे प्रश्न आहेत जे सुधारणे तसेच परस्पर संबंधांना फ्रेम करतात.सुमारे पस्तीस मिनिटांच्या उबदार, थुंकणाऱ्या सोनोरीटीनंतर, रोझेनफेल्ड आणि विडा यांनी एक नजर, होकार दिला आणि कोणताही खरा निष्कर्ष काढणे अशक्य आहे.एका उत्साही प्रेक्षक सदस्याने एन्कोरसाठी बोलावले.“नाही,” विडा म्हणाला."हे शेवटासारखे वाटते."सुधारणेमध्ये, भावना अनेकदा तथ्य असतात.

मरीना रोसेनफेल्ड आणि बेन विडा यांनी 17 मे 2019 रोजी न्यूयॉर्कमधील फ्रिडमन गॅलरी येथे फील एनीथिंग (2019) च्या रिलीजच्या निमित्ताने सादरीकरण केले.